正值2017年元旦之际，台北故宫博物院推出“酉年大吉”和“书画家的幽默感”两项特展，其中“酉年大吉”展出与鸡年相呼应的名画典藏，“书画家的幽默感”则一改以往文人严肃印象，展现文士幽默诙谐之风的书画之作，为新春增添艺术气息。

画鸡名品，贺酉年大吉

2017年岁次丁酉，12生肖中为鸡年，因“鸡”与“吉”发音相近，古人常以鸡的形象表示吉庆。

根据考古学者考证至迟在河南安阳殷墟遗址中，已出现驯化的家鸡。经过数千年的时间推移，鸡从创世神话里孵育万有的原生物，化身成为驱鬼避邪的守护神，以及呼唤旭日东升的太阳鸟。借由鸡的习性与形体，表达抽象的风俗信仰与象征意涵，并依此阐释宇宙运行的思维。

此次“酉年大吉-画鸡名品”特展选出17件经典画作，透过绘画与织品的相互辉映，引领观众神驰于吉祥富贵的美好想象。

其中，宋人的《子母鸡图》，一只母鸡引领着五只幼雏，在地上漫步啄食，母鸡身上羽毛雪白丰盈、目光慈爱温柔，小鸡则稚嫩依偎在母亲羽翼下，画面背景全部以墨涂黑，使得主题格外突出。此作品因为其乐融融，慈晖满溢，寓意五子登科，是台北故宫鸡年月历的封面选件。

▲宋人，子母鸡图，轴，41.9x33cm

此外，亦包含笔法工谨细腻的明宣宗《画子母鸡图》；风格清新秀雅的清代居巢之《菊下鸡雏》；明朝沈周所绘作品《鸡》，用笔简要，以水墨浓淡干湿呈现栩栩如生的形体；而民国徐悲鸿《鸡》，笔下公鸡昂首挺立，于当时日本侵华期间，希望能透过“风雨如晦，鸡鸣不已”的典故，向有志之士发出救亡图存的呐喊。

▲明宣宗，画子母鸡图，轴，79.7x57.2cm

此幅画公鸡与母鸡带领幼雏在草地上觅食，呼哺育幼之情，跃然纸上。取材日常生活，宣扬家庭伦理，具有教化功能。画鸡笔法工谨细腻，柔和勾线参以干笔皴擦，并敷染白粉，醒目突出，有宋人工笔写生余韵。但画风与宣宗不似，推断应出自明代院画家之手。

▲（清）居巢，菊下鸡雏，轴，121x49cm

本幅款署乙丑年（1865），居巢（1811－1865，号梅生，开岭南画派序曲）时五十五岁，表现月夜下，母鸡护雏的慈爱天性。为了凸显夜景的静谧氛围，着色力求简淡，并以大量墨彩倒晕皎洁的月华。梅生作画每多取法恽寿平没骨花卉，风格清新秀雅。比对此画，当知所言不虚。

▲徐悲鸿，鸡，单片，104x46cm

徐悲鸿笔下公鸡多昂首挺立，头顶如火红冠，尾黑如漆，笔墨奔放却不狂狷。所作雄鸡不仅形神俱足，更有所寄托。右下角款识“廿八年残腊悲鸿写”，以此图向有志之士发出救亡图存的呐喊。

▲沈周，鸡，册页，34.8x53.8cm

沈周善以独特手法，描绘日常所见。本幅选自《写生册》第十三开，作于弘治七年（1494）。画鸡用笔简括，在水墨浓淡干湿的变化中，呈现圆浑身躯以及羽绒蓬松的质感，体物既真，又不以形似为目的，充分流露笔墨的趣味。

小窗戏笔，尽显幽默

沈周的此套册页分别描绘花果、家禽、猫、驴等日常所见之物，共计十六开。沈周自题云：“我于蠢动兼生植，弄笔还能窃化机；明日小窗孤坐处，春风满面此心微。戏笔此册，随物赋形，聊自适闲居饱食之兴。若以画求我，我则在丹青之外矣。”可见其为小窗独坐时的戏笔，运笔潇洒不羁，极具文人意趣，并在简朴的拙趣中显现生意。

▲沈周，猫，册页，34.8x53.8cm

此《写生册》第十五幅《猫》展示于台北故宫另一名为“书画家的幽默感”特展中，幅中的猫卷曲成圆形，头伏其中，张目侧望。猫虽常有盘曲的动作，惟本幅中头的位置及身体的特别拉长，则未必合于身体结构。作者在意的应是将猫刻意团成浑圆，前端以简笔方式勾画脚趾，所富含的幽默趣味和调皮情态。

而老实人沈周的幽默不止于此，他还戏谑朋友赵鸣玉没有胡子，而撰文向美髯公周宗道求助，文中一派正经地引经据典，并以行书大字写成《化须疏》，虽书风沉着稳健，却透露出朋友间的戏谑情事。

▲沈周，化须疏（局部），卷，28.4x463.5cm

除沈周的两幅作品外，“书画家的幽默感”特展以10幅作品展现古代文人难得一见的幽默：

其中，同为“明四家” 之一的文徵明以《寒林钟馗》淘气驱鬼。

▲文徵明，寒林钟馗，轴，69.6x42.5cm

东晋葛洪《抱朴子》言林中每多魑魅魍魉等辈出没，为钟馗最需用武之地，发展出“寒林钟馗”图式，但明代的文人画家如文徵明、钱谷等，多以笏板取代宝剑，一改昔日举剑挥舞的武官形象，演变成“文相钟馗”典型。本幅即展现其俊爽风神，并赋予一抺笑意，有些淘气，是开心驱走了鬼怪，还是笑看人世一切，其中幽默待观赏者去体会。而清人所绘的钟馗幽默地更为直接：

▲清人无款，丰绥先兆图，轴 128.2x49.3cm

本幅画钟馗着朱袍，以四鬼为座，拿下乌帽揽镜自照，蝙蝠翱翔于上方。画题“丰绥先兆”，取自“封祟仙照”谐音。画中钟馗面容貌丑，连自己照镜时也不免讶异，布局充满趣味，让人不禁莞尔。另被压坐的四名小鬼并无害怕的表情，而是一副无可奈何的神态，也展现出作者巧妙设计的幽默元素。

▲华喦，蜂虎，册，20.2x25.6cm

清人华喦的《蜂虎》，画作里老虎露出遇蜂来袭躲避不及，既怕受伤又无可奈何的可怜表情，完全颠覆了平时威风凛凛的形象，如此戏剧性的画面，展现十足的幽默感。

而民国溥心畲的“猫鼠墨戏”和陈定山的“睡猫”皆以猫鼠暗喻，有感而发。

▲溥心畲 猫鼠墨戏 轴 57.4x28.3cm

▲陈定山 睡猫 单片 34.4x40.4cm

除此之外，“书画家的幽默感”还展出了梁楷的“泼墨仙人”和（传）赵孟頫的《书憎苍蝇文》：

▲梁楷，泼墨仙人，册，48.7x27.7cm

▲（传）赵孟頫，书憎苍蝇文，轴，147.5x53.7 cm

本幅书欧阳修的《憎苍蝇赋》，虽题名为赵孟頫，但字迹笔力较弱，流露出文徵明笔意，推断是晚明书家的托名之作。幅中显现文学家和书家的双重幽默。文学家撰文，细述苍蝇这种不起眼、有害又不时惹人厌昆虫的习性，及令人困扰的为害之处，用幽默方式来讽刺谗人的乱国。以此为题完成书迹，自言书以自适，亦有所寓意，充分反映出书写者的心声。

本次“酉年大吉-画鸡名品”与“书画家的幽默感”，展期自1月1日至3月25日，于台北故宫北部院区212、202及208陈列室展出。